禁酒法の時代に、こっそり営業していたBAR「SPEAKEASY」。2020年の東京の街にも、そんなひそかなBARがありました。月曜から木曜の深夜1時にオープンする“ラジオの中のBAR”「TOKYO SPEAKEASY」。各界の大物ゲストが訪れ、ここでしか話せないトークを展開するとか、しないとか……。
4月9日（木）のお客様は、フリーアナウンサーの古舘伊知郎さん、映画監督の周防正行さんです。今回はリモートでの対談となりました。
◆活動弁士の喋り手によって映画が違う世界になる（周防）
古舘：俺はね、映画「カツベン！」を周防さんが撮ってくれて、涙が出るほど嬉しかった。
周防：うわ！
古舘：何でかって言うと、僕なんかも知らない、大正初期の語りの原点とでも言うべきものを、今取り上げて作品にしてくれるっていうのは、喋り手根性としたら得も言われぬ嬉しさですよね。
周防：でもこれ、古舘さんに前も言ったかもしれないけど、最初に「カツベン！」という映画を人に説明するとき、要するに「活動弁士とは？」って説明をするときに、「例えば古舘伊知郎さんのプロレス実況、あれは現代の活弁です」っていう言い方をよくしていたんです。そうすると向こうも理解してくれるっていうか。で、だいぶ先輩になりますが、みのもんたさんもね、「プロ野球珍プレー好プレー大賞」とか。あの映像にあの喋りが入ることで、映像の観るべきポイントだったり、面白さっていうのが、すごく視聴者に伝わるわけですよね。
活弁ってやっぱり活動弁士が喋ることによって、その動画の何が面白いのか、どこに注目するとどんなものが見えてくるのか、そういうことを喋りがサポートしてくれる。尚かつすごかったのは、当時は明治のおしまいから大正、昭和初期の語り手達っていうのは、みんな自分の喋りの方に映画を寄せて喋っていたので、喋り手によって映画が全然違う世界になっていたんですよね。
古舘：それ、周防さんから聞いてビックリしたの。1つの作品によっていっぱい弁士がいて、「私はあの弁士が嫌い、こっちの弁士が好きだからこっちに行く」って、1つの作品なのにまったく別物になってるんですよ、弁士が違うだけで。
周防：そうです。だから活動写真はまさにライブだったんですよ。
古舘：いやー、いいな。
周防：だって同じ語り手だって、その日の客層を見て喋りを変えたりとか、例えば1週間やっているとすると、最初に喋ったことで上手くいかなかったな、と思ったら変えていくんですよね。だから、おそらく一度として同じ喋りがなかったんだと思うんです。だからライブなんですよ。
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